那末，世界上比来的间隔不是我们彼此拥抱，而是你走在前面我走在你死后，心心相映。

　　　　拍文艺片子的文艺青年们最轻易犯的一个弊端就是矫情，有些电影看完了以后老让人感觉导演像被强拆的住户一样申述无门，只能在影象中倾诉不克不及承受的生命之轻，然后暗淡的影象里不是主角在各类幅度夸大地激情亲切，就是拿着把小刀在聚精会神地自残，还有最坑爹的一种就是让不雅众看着主演连结一个姿式傻傻地抽完一整根便宜喷鼻烟（老思疑能拍出这类长镜头的摄影师都是走后门才结业的）。

　　　　气概的表现上，除剪辑外，别的就是影片中极具特点的配乐和摄影，配乐选得很有心思，首要是以平易近谣歌曲和中国的琵琶乐为主，平易近谣歌曲通俗而明快，歌词方面极为贴切于剧情的成长就像一种特别的旁白，同时也给影片的那种凝重而深邃深挚的意味带来了一丝轻松缓和解，而富有中国传统意味的琵琶乐更是提纲契领，影评出格是在氛围尤其严重母子间的感情处于紧绷或燃眉之急的状况时，总能恰如其分的加油添醋或锦上添花一番，而这些影片中富有情意的配乐在衬托氛围及表达片中人物感情波动和心里情感上也都起到了关头性的辅助感化。

　　　　就是这么一个简单的故事，却真实的描写了所谓的恋爱，在这个社会上，所谓的恋爱加载了金钱，体面，势力等一些龌龊的筹马，谁又可否定这只不外是一个游戏呢？可这个游戏，沈露和陈文一玩就是一生。...